这是整张命纸最薄弱的入口。

陆暖阳拿起羊毫笔，蘸蒸馏水，笔尖在搭接缝上停留了将近一分钟。水分以毛细作用渗入浆糊层，一点一点。她的手纹丝不动。

玉珏在旁边看着，没有说话。她知道这个动作的难度——水量多一分则渗入画心，少一分则化不开浆糊。陆暖阳手很稳，稳到可以在透光台上用羊毫笔尖拨开单根绢丝。

浆糊松动了。

陆暖阳换竹启子。刃口沿搭接缝切入，角度几乎与纸面平行。命纸被掀起一个不到两毫米的口子。她把竹启子放下，改用钝头镊，夹住命纸边缘，朝外侧缓慢施力。

不是撕。是分离。

纤维一根一根从浆糊层中剥离，发出极细微的声响，像雪落在纸上。

三厘米。五厘米。命纸被揭开了一道足够窄但足够长的开口，恰好覆盖那片低透光区域的边缘。陆暖阳停下来，额角有细密的汗珠。玉珏递过去一片无酸棉纸，她按了按手指，缓了一口气。

然后看到了。

命纸和绢底之间，隔着一层东西。

薄得几乎不存在。

陆暖阳将冷光灯角度压到更低。光线从侧面擦过那层材质表面，浮现出一片极淡的油润光泽。是蝉翼油纸。折叠成半个巴掌大小，夹在命纸与绢底之间近百年，纸质没有脆化，没有粘连。

真是好手艺。

陆暖阳用镊子夹住油纸的一角，沿命纸开口的方向缓慢抽出。动作慢到像在静止。玉珏屏住了呼吸——不是紧张，是怕呼出的气流扰动那层比蝉翼还薄的纸。

油纸完全取出的那一刻，陆暖阳把它平摊在预先备好的无酸托纸上。

陆暖阳坐回椅子，唇上褪了血色，左手微微发颤。

两个人都没有说话。

玉珏帮她擦拭额头的汗，动作轻得像拂去花瓣上的露水。

“你快看看上面有什么？”陆暖阳的脸色苍白。

玉珏用镊子轻揉地展开油纸，大小有16开。上面绘着墨线。

不是随手的涂鸦，不是匠人的记号。线条精准，比例严格，绘制的是一幅地图，军事地图。

玉珏瞳孔骤然收缩，“我见过。”

玉珏掏出手机拨出电话。

“姐，找到了。”

电话那头沉默两秒，传来一声极轻的叹息：“我现在马上过来。”

不久玉瑗推门进来，手里拿着一个锦盒。

玉瑗盒盖掀开，打开层层的保护丝锦，里面是同样材质的折叠油纸，展开后也有16开大小。

两幅地图拼合的刹那，墨线接续如血脉贯通。

“终于找到第二张了。”玉瑗声音有些发颤。

陆暖阳起身查看两张油纸，不觉蹙起眉头。

“阿暖，有什么地方不对？”

“我们发现的这张为什么空白处这么多？”陆暖阳抬起头看向玉珏“有多光谱成像仪吗？”玉珏点头。

陆暖阳让玉珏把油纸放到多光谱成像仪下。

“452纳米。”陆暖阳准确报出波段。

玉珏照做。

油纸表面浮出一层极淡的青白色荧光。那些空白处开始显形。先是一个点，然后是一横，一撇，一捺。笔画逐笔浮现，像有人在纸上重新写了一遍。

是一段留言。

三人屏住呼吸。

“石灰水写字，本身不发光。”陆暖阳盯着屏幕，语速很慢，“但民国时期的油纸，上浆用的不是纯淀粉。琉璃厂的匠人会在浆料里加一点点明矾，增加纸张的挺度。明矾里的铝离子，和石灰水里的钙离子，在蓝光激发下会产生微弱的荧光。”

“你知道这个波段？”玉珏问。

“我的硕士论文——近现代不同工艺和颜料对古书画的影响。”

玉珏看着她，嘴角弯起，不由得握了一下她的手。

“民国时期有这种设备吗？”玉瑗提出了疑问。

“当然没有。其实受热也可以让字迹碳化显现，但是很容易对文物产生伤害，所以我更倾向于使用光谱成像仪。”

玉珏和玉瑗点头。

屏幕上，那封信的字迹已经完全显现。小楷，工整得近乎刻板，每一笔都压得很平，像是写的人刻意控制着不让情绪渗进笔锋。

玉珏把图像定住，放大至像素级，让字迹更清晰。

“自庚辰入山，见倭人于岭内筑垒，疑非常规工事。辗转探之，乃知大兴安岭深处有秘营三处，互为犄角。更得潜伏名册一部，皆倭谍隐于市井者。此事体大，非余独力可举。名册另藏，其址在图中所标。四图合璧，可得其处。

良手记。

癸未四月。”

“庚辰——1940年民国29年。癸未——1943年民国三十二年。余良就是在1943年失踪的。”陆暖阳抬头看向玉珏。

“他不仅找到了古墓，还有日本人的秘密计划。80多年了，难道这个计划还在？可能吗？”玉珏也看向她。

“为什么不可能？他们处心积虑地杀死二叔和二婶儿，这次又差点杀死陆教授，说明这个计划还存在，对他们来说依然重要。”玉瑗蹙起双眉，不自觉地握起双拳。

“得赶紧找到地图和名册。”玉珏用手揉着下巴。

突然三人异口同声地说道：“酒会。”